「你們如果去跑娛樂新聞，我就不承認你們是我的學生，也不承認你們讀過新聞系。」
如果大學的老師這麼告誡你，你會怎樣？
飄點雨的台北午後，陶子穿著粉桃色襯衫、撲些淡妝，得體又不失優雅地接受我們的專訪。
個子嬌小的她，如果沒有特別注意，其實跟一般女孩沒兩樣。只有特別修飾過、像洋娃娃般濃密
的眼睫毛，眨呀眨的，洩漏了「我是明星」這個秘密。
這個古靈精怪、總是滔滔不絕的天生藝人，6年前因為帶起娛樂新聞風潮的「陶主播」而大紅大紫，
一時間出書、唱片、節目源源不絕，卻在最當紅的時候，決定請辭娛樂新聞。面對人生中的諸多
轉變和演藝生涯的不確定性，她是如何在不確定的年代找到確定的位置？
陶子的正義
許多人知道陶晶瑩是政大新聞系畢業，卻不曉得她從新聞轉向娛樂業的心路歷程。而她當時也從未想過
，竟然會從想要揭發黑幕的記者，搖身一變成狗仔隊跟蹤的對象。
高中時候的她因為參加合唱比賽，發現其中裁判舞弊、內幕重重，發誓要揭發不公不義之事，
因此而念了新聞系。
不過在大二的課堂上，發覺到新聞沒有絕對的客觀。「當時我愣住了！」陶子睜大了眼睛說：
「全班好像只有我被嚇到。」因為新聞是有社會責任的，如果無法達到真正的客觀，
很容易以自己的意見影響別人的意見，或是成為傀儡。她了解自己並不想從事這樣的工作。
陶子的機緣
那時的陶子很清楚自己想去德州奧斯丁念廣告，沒想到卻因緣際會地認識了張雨生的製作人，
就這樣出了唱片。當時她想先賺到學費再說，沒想到就這樣踏入演藝圈，一晃就是15年。
而她演藝生涯中最大的轉變是接了TVBS的娛樂新聞，也因為娛樂新聞的關係，讓大陸、
甚至是東南亞一帶認識了陶晶瑩這個人。她還記得剛接娛樂新聞的時候，老闆問她要不要每天來上班
，她想了想還不錯，就這樣每天六點準時Live出現，過了沒有生活的6年。
在學術與娛樂之間擺盪，她的內心還是猶豫不決的，但陶子還是「撩」下去，
而且幽默機智的談吐，為她開創了事業的另一個高峰，誰說娛樂新聞一定要正經八百的？
陶子的理想
從學術殿堂的知識份子，轉變成明星，心情該如何調適？
「王偉忠跟我說了很多，他說我們不要陷入知識份子的悲哀，老覺得自己清高，
或是一定要有什麼位置。」陶子側著頭想了想，「其實知識份子要做的就是深入淺出地和大眾溝通。」
當時的陶子覺得如果可以慢慢地了解娛樂事業，再用自己的方法為這個圈子帶來一些改變，
未嘗不是一件好事。
不過15年過去了，娛樂圈似乎還是老樣子，沒有多大的改變。「整個社會缺乏遠見，
不管是娛樂圈如此，政界、體育界亦然。」因為缺乏整體觀念的改變，電視台完全以收視率掛帥，
只要主其事者更換，多少事業的生死就此改變，主要的原因在於：「真正掌權的人不謙卑。」
陶子的擔心
不過台灣太過政治狂熱也是原因之一，很多價值觀因而有所偏差。短視近利的政客操弄太多的價值觀，
怎麼有為有守非常難。另一方面，政府太不積極，都是靠民間自發性的力量，
使得台灣沒有資源跟全球競爭。
談到台灣如何面對其他國家的競爭，陶子情緒激動地說：「張惠妹會輸給瑪莉亞凱莉
或是惠妮休斯頓嗎？我不這麼覺得。」台灣有很多會演戲的演員，但電視台的政策就是成本考量，
寧願花30～50萬美金買韓劇，不願再花多一倍的錢培植台灣藝人，這是殺雞取卵的做法。
每一個人只求現在活得快樂就好，缺乏遠見、不管未來如何，「演藝圈的土石流早就隱然浮現。」
她擔心地說。
而演藝圈還是相當表象的工作，例如詢問一些比較深入的問題時，老闆會說：
「你問這幹麻？你幹麻不問他有沒有穿內褲？」
陶子的懷疑
陶子懷疑：台灣究竟有沒有專家？或許有，但不被尊重，也不被採納。她認為，
台灣人看問題都沒有看到本質，例如許純美現象，大家忽略問題的本質在於她的女兒怎麼了，
而不是她有多少錢、有哪些緋聞。台灣人面對這個問題時有兩種心態：一種人是抱著看笑話的心態；
另外一類是已經受不了這個社會了，用更受不了的人來諷刺它。
面對這些亂象，要如何改革？陶子說，人與人間的政治關係難以掌握，要達成自己的理想，
需要非常處心積慮、用盡心機、戴上面具、堅持自己的原則。不過在真正掌握權力之後，
會做出多大的改變，也未必盡如人意。
陶子的震撼
提到對岸的演藝市場，陶子說大陸人多、優秀的人才更多，什麼路數的人都有。
北京已經成為外國人常駐之地，要聽爵士不一定得到紐約！而台灣頂多3萬人的演唱會，
到那裡8萬人的場可以辦25場。這種震撼的感覺，讓人「站上舞台就想哭了！」有這樣的配備
怎麼能不大器？
不過大陸還是有保護主義，台灣節目大舉入侵，使得文廣部下令不准再台腔台調。另外，
想要在大陸當上主持人非常難，它也需要考證照，咬字、發音、口條，一步一步往上考。
許多人模仿她的主持風格，大陸傳播學院甚至有厚厚的一本論文專門討論陶晶瑩，
不過風格不是能抄得來的，大陸影帝陳道明說：「後來很多大陸主持人都學你，可我告訴你啊，
那太噁心了，不是自己的味！」
陶子的堅持
演藝圈亂象重重的環境，陶子還要繼續堅持下去嗎？
她認為要忍受得起沒有市場、沒有人喜歡、沒有掌聲的寂寞，能留下來的人，
大多都是對這份工作有超乎尋常的熱愛，例如文英阿姨年紀比較大，背劇本很吃力，
還是在這裡撐了很久。而更多的臨時演員一天500塊外加兩個便當，仍然抱著影帝的夢想。
因此她堅持下去，就是因為喜歡表演工作的本質。就像每個歌手會說最喜歡錄音室的感覺，
最討厭就是宣傳的時候，因為宣傳的時候不像個歌手，但在錄音室裡可以找到原始的、
一個歌手對音樂單純的快樂。身為藝人，發生事情的時候能夠發表自己的意見、暢所欲言，
是多麼好的事。
「每個藝人都有他可用之處，只是需要放在對的位置。」有這麼多懷抱著熱情和夢想的人，
演藝圈還是充滿著希望。
陶子的欣賞
即使對演藝圈有不滿，不過還是有許多有風格、抱負和熱情的人，讓陶子打從心裡欣賞。像陳昇
，她就認為他有思考能力、有自己的風格，不是其他人可以模仿得來，
也不是唱片銷售率可以定生死的。
陳昇最近的演唱會想辦在鄉下阿嬤的田裡，陶子模仿他低沉又帶點玩世不恭的語調說：「
政府政策太奇怪，山上可以耕，山下不能耕，還規定田要有休耕的時候。我就跟我阿嬤租半年
，我要在這塊孕育我的土地上感謝土地公。然後我要在這塊田上種上一個問號，
因為對台灣有很多的問號。」
作者：張卉穎 攝影：吳毅平 本文出自：30而立 30當家 2004年9月號 文章類別：人物
如果大學的老師這麼告誡你，你會怎樣？
飄點雨的台北午後，陶子穿著粉桃色襯衫、撲些淡妝，得體又不失優雅地接受我們的專訪。
個子嬌小的她，如果沒有特別注意，其實跟一般女孩沒兩樣。只有特別修飾過、像洋娃娃般濃密
的眼睫毛，眨呀眨的，洩漏了「我是明星」這個秘密。
這個古靈精怪、總是滔滔不絕的天生藝人，6年前因為帶起娛樂新聞風潮的「陶主播」而大紅大紫，
一時間出書、唱片、節目源源不絕，卻在最當紅的時候，決定請辭娛樂新聞。面對人生中的諸多
轉變和演藝生涯的不確定性，她是如何在不確定的年代找到確定的位置？
陶子的正義
許多人知道陶晶瑩是政大新聞系畢業，卻不曉得她從新聞轉向娛樂業的心路歷程。而她當時也從未想過
，竟然會從想要揭發黑幕的記者，搖身一變成狗仔隊跟蹤的對象。
高中時候的她因為參加合唱比賽，發現其中裁判舞弊、內幕重重，發誓要揭發不公不義之事，
因此而念了新聞系。
不過在大二的課堂上，發覺到新聞沒有絕對的客觀。「當時我愣住了！」陶子睜大了眼睛說：
「全班好像只有我被嚇到。」因為新聞是有社會責任的，如果無法達到真正的客觀，
很容易以自己的意見影響別人的意見，或是成為傀儡。她了解自己並不想從事這樣的工作。
陶子的機緣
那時的陶子很清楚自己想去德州奧斯丁念廣告，沒想到卻因緣際會地認識了張雨生的製作人，
就這樣出了唱片。當時她想先賺到學費再說，沒想到就這樣踏入演藝圈，一晃就是15年。
而她演藝生涯中最大的轉變是接了TVBS的娛樂新聞，也因為娛樂新聞的關係，讓大陸、
甚至是東南亞一帶認識了陶晶瑩這個人。她還記得剛接娛樂新聞的時候，老闆問她要不要每天來上班
，她想了想還不錯，就這樣每天六點準時Live出現，過了沒有生活的6年。
在學術與娛樂之間擺盪，她的內心還是猶豫不決的，但陶子還是「撩」下去，
而且幽默機智的談吐，為她開創了事業的另一個高峰，誰說娛樂新聞一定要正經八百的？
陶子的理想
從學術殿堂的知識份子，轉變成明星，心情該如何調適？
「王偉忠跟我說了很多，他說我們不要陷入知識份子的悲哀，老覺得自己清高，
或是一定要有什麼位置。」陶子側著頭想了想，「其實知識份子要做的就是深入淺出地和大眾溝通。」
當時的陶子覺得如果可以慢慢地了解娛樂事業，再用自己的方法為這個圈子帶來一些改變，
未嘗不是一件好事。
不過15年過去了，娛樂圈似乎還是老樣子，沒有多大的改變。「整個社會缺乏遠見，
不管是娛樂圈如此，政界、體育界亦然。」因為缺乏整體觀念的改變，電視台完全以收視率掛帥，
只要主其事者更換，多少事業的生死就此改變，主要的原因在於：「真正掌權的人不謙卑。」
陶子的擔心
不過台灣太過政治狂熱也是原因之一，很多價值觀因而有所偏差。短視近利的政客操弄太多的價值觀，
怎麼有為有守非常難。另一方面，政府太不積極，都是靠民間自發性的力量，
使得台灣沒有資源跟全球競爭。
談到台灣如何面對其他國家的競爭，陶子情緒激動地說：「張惠妹會輸給瑪莉亞凱莉
或是惠妮休斯頓嗎？我不這麼覺得。」台灣有很多會演戲的演員，但電視台的政策就是成本考量，
寧願花30～50萬美金買韓劇，不願再花多一倍的錢培植台灣藝人，這是殺雞取卵的做法。
每一個人只求現在活得快樂就好，缺乏遠見、不管未來如何，「演藝圈的土石流早就隱然浮現。」
她擔心地說。
而演藝圈還是相當表象的工作，例如詢問一些比較深入的問題時，老闆會說：
「你問這幹麻？你幹麻不問他有沒有穿內褲？」
陶子的懷疑
陶子懷疑：台灣究竟有沒有專家？或許有，但不被尊重，也不被採納。她認為，
台灣人看問題都沒有看到本質，例如許純美現象，大家忽略問題的本質在於她的女兒怎麼了，
而不是她有多少錢、有哪些緋聞。台灣人面對這個問題時有兩種心態：一種人是抱著看笑話的心態；
另外一類是已經受不了這個社會了，用更受不了的人來諷刺它。
面對這些亂象，要如何改革？陶子說，人與人間的政治關係難以掌握，要達成自己的理想，
需要非常處心積慮、用盡心機、戴上面具、堅持自己的原則。不過在真正掌握權力之後，
會做出多大的改變，也未必盡如人意。
陶子的震撼
提到對岸的演藝市場，陶子說大陸人多、優秀的人才更多，什麼路數的人都有。
北京已經成為外國人常駐之地，要聽爵士不一定得到紐約！而台灣頂多3萬人的演唱會，
到那裡8萬人的場可以辦25場。這種震撼的感覺，讓人「站上舞台就想哭了！」有這樣的配備
怎麼能不大器？
不過大陸還是有保護主義，台灣節目大舉入侵，使得文廣部下令不准再台腔台調。另外，
想要在大陸當上主持人非常難，它也需要考證照，咬字、發音、口條，一步一步往上考。
許多人模仿她的主持風格，大陸傳播學院甚至有厚厚的一本論文專門討論陶晶瑩，
不過風格不是能抄得來的，大陸影帝陳道明說：「後來很多大陸主持人都學你，可我告訴你啊，
那太噁心了，不是自己的味！」
陶子的堅持
演藝圈亂象重重的環境，陶子還要繼續堅持下去嗎？
她認為要忍受得起沒有市場、沒有人喜歡、沒有掌聲的寂寞，能留下來的人，
大多都是對這份工作有超乎尋常的熱愛，例如文英阿姨年紀比較大，背劇本很吃力，
還是在這裡撐了很久。而更多的臨時演員一天500塊外加兩個便當，仍然抱著影帝的夢想。
因此她堅持下去，就是因為喜歡表演工作的本質。就像每個歌手會說最喜歡錄音室的感覺，
最討厭就是宣傳的時候，因為宣傳的時候不像個歌手，但在錄音室裡可以找到原始的、
一個歌手對音樂單純的快樂。身為藝人，發生事情的時候能夠發表自己的意見、暢所欲言，
是多麼好的事。
「每個藝人都有他可用之處，只是需要放在對的位置。」有這麼多懷抱著熱情和夢想的人，
演藝圈還是充滿著希望。
陶子的欣賞
即使對演藝圈有不滿，不過還是有許多有風格、抱負和熱情的人，讓陶子打從心裡欣賞。像陳昇
，她就認為他有思考能力、有自己的風格，不是其他人可以模仿得來，
也不是唱片銷售率可以定生死的。
陳昇最近的演唱會想辦在鄉下阿嬤的田裡，陶子模仿他低沉又帶點玩世不恭的語調說：「
政府政策太奇怪，山上可以耕，山下不能耕，還規定田要有休耕的時候。我就跟我阿嬤租半年
，我要在這塊孕育我的土地上感謝土地公。然後我要在這塊田上種上一個問號，
因為對台灣有很多的問號。」
作者：張卉穎 攝影：吳毅平 本文出自：30而立 30當家 2004年9月號 文章類別：人物
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